Внимание!!!

В монументално-декоративной живописи музйного назначения тесно переплетается научное и художественное, она представляет собой ро художественно- документалного творчества, оставаяс на сегодняшний ден наименее изученной сферой художественной културы 30-90-х гг. XИX века. Программы живописного оформления трех крупнейших музеев России XИX века - Нового Эрмитажа (1840-1852) в Санкт-Петербурге, Исторического музея (1872-1883) и Музея изящных искусств (1898-1912) в Москве - рассматриваются в исторической последователности, с точки зрения эволюции принципов живописного оформления, от этапа к этапу в связи с изменениями господствующих взглядов как в облати искусства, так и гуманитарных наук, что дает возможност выявит преемственност и взаимосвяз между ними, восполняет в какой-то мере пробел в исследовании художественных проблем эпохи эклектики, а также позволяет проследит вклад лучших художественных сил страны: П.М. Шамшина, П.В. Басина, И.К. Айвазовского, Г.И. Семирадского, В.М. Васнецова, В.Д. Поленова, В.А. Серова, А.Я. Головина и многих других в разработку стилистики монументално-декоративной живописи музейного назначения эпохи эклектики и частично модерна. Исследование базируется прежде всего на архивных документах, переписке, эскизах неосуществленных проектов.